（文題與同名電影無關。）
雖是密友的家，是密友的家人，是密友成長的農場和小鎮，Tom從大城市初到貴境，駛過漫漫長路，彷似踏入歇冬的Overlook Hotel－－看似平平無奇的人與物，隨時節的推進而映照出一絲絲冷酷：迷霧、無盡的粟米田、密林、牛棚、渺無人煙⋯⋯一望無際的田野是肅殺，是茫然。失去至親的Agathe和Francis面對遠方來客，只有他生前的同事兼朋友，而非他間中提及的女友。喪禮過後，兩人「收留」這位來客，生活似乎回歸正常；但兩母子與Tom相處時的行為、言談和反應，卻令人不寒而慄。
就在二人在冷熱之間徘徊時，Tom在這個陌生地帶陷入了一片泥淖－－在Francis的威嚇之下，Tom由抗拒變為迎合，彷彿是斯德哥爾摩症候群的表現，甚至替補了密友在家中的位置（穿其故衣、寢其睡床已相當明顯）而又得到滿足。Francis對Tom的態度從一開始的敵對（對同性戀的身分有所畏懼，亦怕母親在弟弟死後再受另一重打擊，以致家無寧日），發展成信任（以一家之主兼兄長的角色，「教導」Tom農場大小事務，並將之視為Longchamps家一員），再演變成依靠、寄託（見結局），這種糾纏不清、曖昧不明的關係在不少貼身接觸的場面發揮得淋漓盡致，泛起無限的遐想：最精彩的一切，都在一段探戈中不言而喻。在倉庫中，在舞曲下，Francis將心底話與兄弟情，盡傾眼前熟悉的陌生人身上。
身處農場內外，角色之間各種情感的爆發和撞擊，大部分透過特寫來呈現－－從教堂內的眼神接觸、餐桌上的對話，到前文提及的貼身「面談」和搏鬥，演員細微的動作和面部表情在鏡頭下任意放大，力量逼人。”Sara”到訪的一段戲集中用近鏡進行：先複習一下陌生家庭的怪異氣氛，然後有Tom半醉半醒和Francis嘗試重掌大局。到Agathe翻出亡兒小時遺物予”Sarah”細看，觀眾目睹客廳內四人的反應－－特別是Agathe開始失控，而”Sara”開始察覺眼前三人的不妥並盤算脫身方法，其後在屋前的對話承接了之前在室內的不安氣氛。整場戲的壓迫感相當強烈（到完場仍揮之不去），出現的時機正好點破Tom迷亂的思緒，亦讓觀眾感受一下困在他身上而如影隨形的幽閉空間之感。
8/10
（期待導演已於海外上映的新作。）
第38屆香港國際電影節
香港同志影展2014
（此片於香港國際電影節之中文題為《阿湯入農莊》；香港的發行商其後另起現時的名稱。兩者之中，何者較切合電影？抑或另有他選？）
文：Walter K.
從電影而來，由電影而往。
喜愛獨自觀影。大堆頭大製作不是首選。
六次入場觀看同一齣港產片；四次入場觀看同一齣非港產片。
「主場」：電影中心（2012 – ）、星影匯（2014 – ）
