電影節發燒友 一、二月精選 成瀨巳喜男及帕拉賈諾夫鏡頭下的浮生色相
日本四大名導之一成瀨巳喜男，與亞美尼亞裔傳奇導演帕拉賈諾夫，分別以內斂含蓄及魔幻現實兩種截然不同的美學風格，刻劃浮生色相，將為新一年的Cine Fan 電影節發燒友 節目揭開序幕。
「浮生如寄 成瀨巳喜男」回顧展將特別以三個創作主題環抱十二部代表作，其中八部皆極為罕見，機會難逢：「情‧藝」看愛情與藝術的相因相生；「妻‧迷」從少婦哀樂透視婚姻幻象；及「時‧變」以女性生命起落刻記日本的時代變遷。
「情‧藝」涵蓋成瀨與日本殿堂級女優山田五十鈴合作的四部經典，包括《鶴八鶴次郎》（1938）、《歌行燈》（1943）、《流逝》（1956）及《夜流》（1960）。在成瀨細膩的鏡頭下，山田五十鈴以縈繞的三味線琴音及能劇舞姿，夥拍長谷川一夫及花柳章太郎等名家，道盡愛情與藝術生命的千迴百轉。
「妻‧迷」網羅的《女人哀愁》（1937）、《飯》（1951）、《妻》（1953）及《妻之心》（1956），分別由入江隆子、原節子、高峰三枝子及高峰秀子飾演四位少婦，面對不解溫柔的丈夫及複雜纏繞的家庭羈絆，沉思婚姻的虛惘；其中高峰秀子和三船敏郎在《妻之心》似有還無的情愫，特別令人低迴。
「時‧變」精選的《浮雲》（1955）及《放浪記》（1962），皆改編自林芙美子小說，廣被視為成瀨電影經典中的經典，而《粗暴》（1957）及《作為妻子，作為女人》（1961），則展示其場面調度與刻劃感情之精雕細琢。四部同由高峰秀子擔綱的傑作，反映大正與昭和年代的動盪時刻，從女性角度審視現代日本的顛沛流離。
傳奇導演帕拉賈諾夫以民俗異色糅合魔幻現實的詩情畫意為世稱頌。今次「帕拉賈諾夫的魔幻色相」回顧展選映其最享負盛名的四部長片外，更加映錘鍊風格的三部短片，所有影片均經過數碼修復，讓影迷綜觀其百折不撓的藝術靈魂。成名作《遠祖的陰影》（1964）捨棄過往蘇維埃社會寫實路線，其絢麗迷離的民族詩情，在國際影壇大放異彩。巔峰作《紅塵百劫》（1969）更上層樓，以精妙電影語言將靈魂與藝術融合，創造出令人神迷的魔幻意境，連高達和安東尼奧尼亦驚為天人。雖曾因得罪政權而身陷囹圄，帕氏始終忠於自己，在蘇聯改革下完成了《蘇南堡傳奇》（1985）及遺作《歷劫鴛鴦》（1988），其指涉文學、歷史、音樂、建築、繪畫及表演藝術的獨門影像，更見昇華。
「黃金時代」環節繼續呈現歐洲與荷里活兩大創作源流碰撞的火花，兩部經典不約而同以盜寶情緣為主題，且是充滿機智的優雅喜劇。德國大師劉別謙的荷里活作《天堂艷史》（1932），完美示範只此一家的「劉別謙筆觸」，以靈巧鏡頭及曼妙節奏，刻劃雌雄大賊的真戀假愛。在美國名導布力愛華士的《良宵花弄月》（1963），喜劇天才彼得斯拉則以精準妙趣的演出搶盡男主角大衛尼雲鋒頭，奠下烏龍幫辦經典地位，影片是「傻豹」系列的第一部，創下歷久不衰的潮流。
兩部「銀幕再現」之選，為情人節添一點浪漫。安東尼明格拉的《別問我是誰》（1996）刻劃戰時失憶的「英國病人」一段刻骨銘心的淒美戀情，拍出性感纏綿的動人力作，茱麗葉庇洛仙更憑此片榮膺柏林影后。在蘇菲亞哥普拉的《迷失東京》（2003），標梅利演的過氣明星和施嘉莉祖安遜演的寂寞少婦在東京邂逅，曖昧的知心餘韻無窮。
在「名導首作」環節，兩位南韓名導以清新手法刻劃愛情的微妙時刻，首作令人耳目一新。許秦豪《八月照相館》（1998）當年上映激發熱潮，其淡淡哀愁的純愛故事，與李在容《婚外初夜》（1998）裏洶湧情色的婚外情悲劇，一收一放兩種不同風格，為南韓電影帶來新氣象。
節目詳情可瀏覽 www.cinefan.com.hk，門票由12月12日開始在城市售票網發售。
