兩齣紀錄片加上一齣（偽）紀錄片，講音樂、講時裝、講電影，攝下不一樣的生活與態度。
紀錄片不一定只是純粹的寫實攝影；優質的紀錄片當中都會有一個「故事」：《醉夢英倫》紀錄80年代著名英國樂隊 Spandau Ballet 的高山低谷，說的是關於當期時英倫音樂與英國社會改朝換代，怎樣對流行文化構成衝擊的故事；《我和Dior的華麗邂逅》紀錄 Dior 新一任創作總監率領團隊舉辦 fashion show，說的是 Dior 如何從過去便帶領着時裝潮流，影響及至現代的故事；《伊朗的士笑看人生》紀錄伊朗社會面面觀，說的其實是導演自己的人生故事。
三齣紀錄片表現的層次與精神完全不一樣，以《醉夢英倫》最為「大器」，宏觀式敘事，資料片段異常豐富，函蓋範圍廣闊，流行音樂也最容易「入屋」。即使你不認識 Spandau Ballet 或英倫音樂，一聽到歌聲和樂器聲就會漸漸被旋律的氣氛感染。值得一提的是導演最初也不認識 Spandau Ballet，憑手上零碎的片段去組織她想表達的故事，有考慮到觀眾未必了解英國的音樂、歷史、文化，由淺入深，說不定同時有商業上的考慮。基本上 Spandau Ballet 五子的散散聚聚就頗有戲劇性，使這齣紀錄片易於消化，並不難以入口。
《我和Dior的華麗邂逅》亦明顯包含大量商業元素，而作為當今的一個品牌 Dior 這名字更響更亮，紀錄片所表達的訊息更加集中，就是對外宣揚 Dior 的精神。比起《醉》，《我》紀錄的事件歷時短得多，變相令觀眾可以接收非常詳細的資訊。如果說《醉》希望以音樂抱擁大眾，《我》則表現極強的自我，豪不掩飾 Dior 的鮮明獨特，藉此確立品牌的歷史地位與彰顯劃時代的華美。另外，《醉》給我的感覺是一個時代的回顧，然後作結；《我》則先作總結，然後延續一種大概是新舊共融的魅力。
《伊朗的士笑看人生》不是一齣紀錄片；它的確紀錄了的士司機（導演）與乘客（都是演員）的互動，一切對話揭示了伊朗宗教、政治、文化氣候及人民分裂的思想，但如果它真的是紀錄片的話肯定是一場大災難，因為它只有對話，沒有故事。首先要了解導演的背景，再仔細欣賞電影，才會發現它不僅批判及反映社會實況，更重要的是它傳達出導演的恐懼、憤怒、無奈。電影的內容完全與導演曾被拘禁、被禁止出境和拍攝發行電影的經歷相映成趣，選擇以記實手法拍攝，暗示導演的人生故事，同樣說明普通市民絕對有機會經歷相同遭遇。靜態的畫面往往潛藏異常逼人的爆發力，不過，要看這非一般的電影，你要有非一般的耐性，要不然你很容易就會Zzzzzzzzzzzz。
＊同期另有《第四公民》，奧斯卡最佳紀錄片，暫未有空欣賞。斯諾登事件無人不知，將熱門政治話題演繹成為出色的紀錄片，它的「故事」應該有新而且有力的切入點，不要錯過。＊
文：靈光
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靈光一閃，正在尋找《光影星碎》後的《生死幻願》。
