打轉還是不打轉？
身處戰爭狂熱之中，他的觀點像猶如局外人–面對三國同盟，他力排眾議，以免日本墮入深淵，其立場使海軍省變成眾矢之的；調回前線後，奉命執行幾個關鍵任務：堅持於珍珠港行動開始前先警告美國，最後事與願違，即使殺美國一個措手不及，最終目標（殲滅航空母艦以求和並減低衝突規模）無法達成，亦致損兵折將。
他的EQ看來不低，眼光亦相當長遠–訪問時面對尖銳的問題，依然氣定神閑地回應；討論作戰計畫時閉目養神，看似心不在焉，但對答之間，形勢彷彿了然於胸；作戰時仍下軍棋，猶把實戰化作棋盤對弈（傳來壞消息時方見他面色一沉）。
在大後方，國民對戰事的看法有像《東京小屋》般敘述。在當中的推手（以報章為代表）角色漸重之前，一幕軍官論希特拉名著，已展示媒體的力量。隨後的總編輯訪問山本、報社時政部及街頭賣報、講壇、電影院等場口，足見媒體與大眾的相互影響。三國同盟未決時，山本的反對立場遭口誅筆伐；到珍珠港一役「報捷」時，輿論卻將山本奉若神明。部隊撤退，報社內一番爭論後由總編確定用「移師」一詞報導，以隱去敗陣的意味並保持一般國民的士氣。到日本戰敗後，報紙的立場急轉為推動民主。媒體與大眾關係的種種變化也在電影內呈現。總編輯於訪問時強調報紙為民意發聲，然而傳媒代表民意時，有否塑造或導向民意？
在風暴中打轉不打轉，總會留下印記。電影內報社記者編寫日本戰爭史的一段，同時也在描述山本的一生；他帶著山本的期望，以求真的態度看世界，也表達一種對真相的追求。電影其中一個賣點是終於重見天日的山本日記，其他參考資料來自多間檔案館、兒子的回憶錄及仍然在生的軍人等，使電影更豐富。
7.5/10
{結局的畫面配上上佳的片尾曲，請留步欣賞。}
{根據IMDB網站資料，此電影於一一年底在日本上映。（《永遠的0》及《東京小屋》分別於一三年底及一四年初在日本上畫。）何故到一四年才在香港放映？}
文：Walter K.
從電影而來，由電影而往。
喜愛獨自觀影。大堆頭大製作不是首選。
六次入場觀看同一齣港產片；四次入場觀看同一齣非港產片。
「主場」：電影中心（2012 – ）、星影匯（2014 – ）
