《 不是色情電影 》是誰定義了「色情」？
筆者不是園子溫的粉絲，但每當別人一提起園子溫，我便會想起由他所執導的日劇《 時效警察 》和《 我們都是超能力者！ 》、電影《 新宿天鵝 》、《 奪命捉迷藏 》等等。最近在香港上映的電影《 不是色情電影 》（Antiporno/アンチポルノ）帶著強烈的cult片風格，劇情發展並無章法可循，跟導演園子溫一樣瘋狂。
作為「日活羅曼色情電影45週年紀念企劃」的第三部作品，《不是色情電影》遵守「每10分鐘出現一場床戲」的規則，但使用「色情」去批判「色情」，讓觀眾不會覺得這是一部色情電影。
電影由園子溫的愛將前AKB48 研究生富手麻妙主演，至於另一位戲份很重的女配角筒井真理子，其實也是園子溫的愛將。兩人在戲中的演技精湛，令人很難忘。故事講述京子（富手麻妙 飾演）是一名小說家兼藝術家，每日在色彩鮮艷的房間內工作，與經紀人典子（筒井真理子 飾演）和其他訪客玩著各種性遊戲……
避免劇透，簡單來說，電影就好像一部舞台劇，也充滿「戲中戲」的扭橋劇情。大部分主要角色都是病態的人物，特别是京子，不斷徘徊在現實與虛幻之間。電影帶有懸疑成份，故事劇情敘述得有點混亂，顛覆了一般電影的秩序。抑或是，其實故事並不是電影的重點，重點是主角的對白、她所爆發的情緒和各種電影符號。
電影提出了大量的問題，值得觀眾深思：
究竟是誰定義了「色情」？為什麼女性裸露上身是「色情」，而男性裸露上身就會不被當作「色情」？為什麼「他們」有權力對色情作出定義？另外，為什麼社會喜歡在某些職業稱呼的前面加上一個「女」字？例如「女首相」。性為何會是禁忌？為什麼女性渴望性就會被當成淫蕩負面，而男性則不會？女性為何要盡量當處女？
就算你看不懂劇情，也能夠從戲中感受到日本社會的性壓抑，女主角京子就是一名的受害者，直接和間接地被父權社會壓迫至瘋癲。她在戲中以各種手法提出大量控訴，希望能衝破社會框架，重奪女性自主。電影充滿女性女義的色彩，除了批判色情的社會規範之外，還讓大眾反思男女不平等的問題。
文：林兆彬
前學聯副秘書長，註冊社工，業餘時事漫畫工作者，自由撰稿人，二次創作愛好者。夢想是能夠讓世界變得美好。
