MOViE MOViE聯同香港大學比較文學系及香港大學學生發展及資源中心（通識），將於2024年6月21日至7月7日合辦【MOViE MOViE：Let’s Talk About Sex 2024】電影節，搜羅不同議題的國際得獎佳作，和觀眾一起打開房門清心直說，打破禁忌談談情論論性，以學術及文化視角解構性的多面性與可能性。…
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「只有部分的我們會觸碰到一部分的他人。」 ➤ 《情留六號車廂（Compartment No.6；下簡稱《車廂》）》改編自曾獲芬蘭文學獎的同名小說，並由芬蘭導演尤侯郭斯曼寧改編執導。電影於 2021 年康城影展獲評審大獎，同年更獲奧斯卡最佳國際電影提名。 故事講述來自芬蘭的女主角 Laura 正在莫斯科讀書，計劃與女友遠訪北極圈看歷史岩畫，卻因對方未能赴約，使她獨自登上了長途臥鋪火車，遇見將共度長夜的室友 —— 凶神惡煞、粗魯酗酒的俄羅斯礦工 Lyokha。 「情留」與「車廂」兩個關鍵詞，難免讓人聯想起經典《情留半天（Before Sunrise）》，然而《車廂》並沒有將火車邂逅浪漫化，反而保有北歐電影一貫的抽離，理智地看待陌生人的善意。 雪國列車、陝窄殘舊的車廂，芬蘭遇上了俄羅斯。 一個內斂，一個硬朗，Laura 和 Lyokha 不論背景或階級都南轅北轍，在現實中根本不會接觸。唯一的共同點，是他們同為這個冷漠社會裡的異鄉人。 六號車廂仿似一個真空地帶，讓兩個孤獨的旅人能放下外在差異，在未深入認識前，坦率展現內心。Laura 和 Lyokha 由看對方不順眼，漸漸卸下了心防。像獸終於嗅到了同類，在一程長途車中，互相靠近取暖。 每段關係的開展，都是基於雙方某種情感、看法、時機剛好同頻，而這種一致不代表他們（有能力）真正互相了解。像電影中引用的瑪麗蓮夢露的說話：「只有部分的我們會觸碰到一部分的他人。」不需要靈魂伴侶，有人能在漫長旅程中找到小部份的自己、交換片刻溫柔，已足夠溫暖數個長冬。 我們放不開的或許不是合得來的人，只是那些被看見的當刻。兩位主角深明有些關係最好點到即止，因此他們始終保有克制的距離，不交換聯絡方式，讓感情一直不帶雜質，在彼此的腦海中存活下去。 ➤ 值得一提的是，《車廂》是與少有俄羅斯、德國和愛沙尼亞的合拍片，背景設於蘇聯解體的九十年代，人們迎來了自由，也面臨經濟衝擊。這趟駛離又駛去的旅程，隱喻了當時年青人對方向、根源的找尋。背著蕩氣迴腸的歷史記憶、成長的迷惘，現在該何去何從？ Lyokha 最後決定陪 Laura 到世界盡頭，岩畫卻被風雪完全蓋住。荒茫雪地上，兩人雀躍地丟雪球、你追我逐，用無法向外展現的純真，融化周圍的雪。 來到此刻，「終點」好像不怎麼重要了，它不過是讓我們提起勇氣啟程的幻想烏托邦，不是人生的答案。旅程中的風景輪廓、各種深淺的善意，才是最後能填滿心臟的收獲。 ___ 文：m6…
近日上映的《芙莉歐莎：末日先鋒傳說》，向觀眾呈現了一種獷悍不羈的後末日想像，將「廢土龐克」的美學概念在大銀幕上浩蕩地揮灑！ ➤ 「龐克」由來 七十年代的英國正經歷經濟蕭條，人民開始以暴力方式向政府表達憤怒。這些破壞秩序的群眾，被稱為「龐克（Punks）」。後來它逐漸延伸成一種挑戰主流價值觀的次文化，形容離經叛道、渴望變革的個體，為音樂、小說和電影等作品帶來深遠影響。 同時，文學界掀起了一股科幻新浪潮，不再以科學理論為主軸，反而更著墨於軟科幻，思考戰爭和科技可能帶來的悲劇，以及人類在極端環境中會如何自處及反抗。各種「科幻龐克」美學風格由此誕生，大眾較為熟悉的，應該是常見於影視作品的「賽博龐克（Cyberpunk）」。 然而，科幻龐克還可細分成更多種類，例如以維多利亞時代蒸汽機為元素的「蒸汽龐克（Steampunk）」及以暗黑金屬作主題的「柴油龐克（Diselpunk）」。至於《末日先鋒（Mad Max）》 系列中的荒土設定，則屬「廢土龐克（Wasteland punk）」。 ➤ 廢土龐克 廢土（Wasteland） 一詞取自聖經啟示錄，形容世界毁滅後的狼籍狀態。 廢土龐克的作品取材自現實生活中戰爭和氣候變化等憂患，對科技發展持悲觀態度，透過藝術手法探討文明消亡後的出路。故事通常設定於巨大災難或或核戰之後，社會資源匱乏、極權當道、惡徒肆虐，僅存的人類需在頹垣中求存，游離在生存與道德之間。 在《末日先鋒》中，政權掌控著子彈、汽油、機件和食物水源——所有在沙漠生存的必需品，藉此控制底下階層，讓他們無力反抗；War Boy 從小被洗腦，被奪去知識和思考能力，一生只求為掌權者犧牲自己，以登上英靈殿；飛車黨派為搶奪資源而無惡不作，泯滅人性。芙莉歐莎便是於這個混沌的反烏托邦中誕生，揹上信念殺出重圍。 廢土與賽博龐克的區別，在於後者設定在科技高度發展的未來城市，人類過著 High Tech, Low Life 的生活，人工智慧構成威脅；而廢土龐克則相反，文明早已被科技摧毁，主要探討人性的走向。 ➤ 矛盾感美學 廢土故事大多於乾旱、缺生命力的沙漠中開展，氛圍沉重；殘舊的工具和服裝飽歷風霜，但仍留有從前科技的痕跡，並拼湊著從各處搜刮回來的廢料、生銹機械件。像《末日先鋒》中那些組裝奇特的部落戰車，雖不協調卻帶狂傲氣勢，象徵在荒漠生存所需的氣焰與強悍，展現出矛盾、頹廢且原始的末日風格。 ➤ 荒漠的人性試煉 雖然廢土龐克由毁滅開始，但它想強調的其實是「重生」之後。 後末日的世界推倒重來，種族等級大洗牌。既然再無規矩，人類該以生存至上，解放弱肉強食的獸性；抑或堅守道德界線，捍衞殘餘的人性光輝？《末日先鋒》中的 Max 與 Furiosa，便選擇了全速追尋自己相信的正義，拒絕被廢土吞噬。 然而，在墮落之道上，還高談著善惡與公理，又存在意義嗎？ 人性可駛至什麼極限，就交由廢土見證。 —— 文：m6…