《 爸爸可否不要老 》美術設計在小小空間裡埋藏了大心思
把舞台劇劇本改編成為電影劇本是非常困難的，單單要重新設計場面調度已是一大挑戰。在《 爸爸可否不要老 》的電影版當中，角色的出場與離場保留了舞台劇的感覺，同時沒有破壞傳統的電影感，更加為電影注入了一些懸疑的元素，效果不錯。
《爸爸可否不要老》的敘事方法很有趣，從來不知道目前是誰的視點，不知道是否一場夢境，也不知道哪一場戲原來是現實，或現實與幻想的交織。到結局之時，觀眾才會恍然大悟，卻又未必得到 100% 真實的答案。觀眾亦不需要刻意去尋找答案，因為這就是男主角迷失的狀態。
不只可以欣賞影帝 Anthony Hopkins 和影后 Olivia Colman 的演技，更可以欣賞電影中唯一一個場景——「家」——別具匠心的佈置。隨著 Anthony Hopkins 角色的「記憶」轉變，場景佈置亦會有所變化。美術設計在小小空間裡埋藏了大心思，請好好欣賞。
在今年奧斯卡「最佳影片」候選作品之中（暫時我只看了一半，即四部），我最喜歡《爸爸可否不要老》。《爸爸可否不要老》貼近大眾生活，主題是親情，思緒不必受文化、特殊經歷等的束縛，而我自己在家中一直與老人家生活，雖經歷不同，但在與老人家相處這一個主題上我絕對可以說是感同身受。
電影在最後十數分鐘真的催淚到不行。一來男主角的處境令人心痛，二來我也害怕自己年老時會失去記憶/記憶錯亂，完全迷失於一個封閉的空間裡。自己慘，身邊人也慘，眼淚好難忍。
最後想說 Olivia Colman 很重很重的英式口音令人很陶醉。
文：靈光
